披星戴月

原址：ぴあ Interview

取材/文：藤谷千明

翻译：克丽苦

译记：2k+的采访，翻得比较快，可能有错误，还请指出（不要批评）。本篇讲到了演员·声优的堺雅人对于他出演的角色司政官Kray Foresight的角色理解，以及声优演出的一些话题。如果喜欢クレイ还请不要错过。

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现在正大HIT上映中的『普罗米亚』，是由以『天元突破 红莲螺岩』、『Kill La Kill』而出名的今石洋之（TRIGGER）和中岛一树所合作制作的长篇动画电影。

电影描绘了，由于从突然变异中产生的操纵火焰的人种「Burnish」所引起的「世界大炎上」事件，世界的一半被烧毁了，事件发生的30年之后，在普罗米波利斯自治共和国，和Burnish对抗的救命消防队「Burning Rescue」的新队员·加洛（Galo，声优：松山健一）和即使在Burnish当中也属于行动过激的「Mad Burnish」组织的队长·里欧（Lio，声优：早乙女太一）的对战。

堺雅人所饰演的古雷·佛赛特（Kray Foresight）既是本作舞台普罗米波利斯自治共和国的司政官，也是将童年的加洛从Burnish引起的火灾当中救出的恩人。然而，在水面之下，他却持着某种目的——

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古雷是很可爱的人

——古雷·福赛特这个角色的特征是极端的两面性。

 堺「（表演）两面性并不是那么困难的事情。是表还是里，变换的时间点会由监督和编剧做好的，接下来只需要从正相反的两面之间来回变换就可以了。也不会说是很轻松，但很好理解，是值得做的愉快的表演。」

——感觉正是为堺先生而存在的角色呢……。

 堺「哪里哪里。好像中岛（一树）さん想要表达的是差不多的。之前，在劇団☆新感線的『蛮幽鬼』（注：同为中岛一树作品）中，我饰演了サジ这一角色，或许是也有那种感觉存在吧。サジ是会微笑着杀人的具有狂气的角色，大概（古雷也）是有着这样的一种感觉也说不定。不过，サジ和古雷又有不同，古雷就是古雷，是很可爱的人。」

——是目的和手段的极端正是其魅力所在的角色呢。

 堺「是很有趣呢。古雷不正是“厌恶自己的人”吗。在自己的当中有着无法原谅的部分，要如何和其相处并融合，他就是把这作为自己的原动力的人。所以，他和因为自己的利益和欲望而做坏事的人有点不同。」

——正因如此，会对主角加洛持有复杂的心情。

 堺「因为（古雷）讨厌自己，所以也讨厌倾慕自己的人。不过这也不是不能理解。这样活着一定很难过吧，这样的人还成为了手持权力的政治家的话，应该更辛苦了。」

——一看似乎是很成功的人，心里也还是抱着没有被满足的不诚实的部分（屈折）呢。

 堺「他的野心是变换了形状的自杀愿望，向着自杀慢慢地前进着。」

——像是大规模的自杀。

 堺「对对，大规模的自杀！尽可能将各种人都卷进来了的地球级的自杀愿望呢。我认为古雷就是这样的人。他想要想办法让谁来将自己当中讨厌的那部分切除掉。但是，因为谁也不来将那部分除掉，只好自己想办法为其实施切除手术了，我是这么想的，一定是这样。」

——真是厉害的角色啊。

 堺「真是厉害的世界呢，这个『普罗米亚』的世界。」

——堺さん在此之前也曾在『战斗妖精·雪风』『青色文学系列』当中作为声优出演了各种各样的角色。请告诉我们只用声音表现的演技的乐趣，又或者是辛苦。

 堺「“乐趣”的话，老实说还有些不明白。因为我更多是真人出演，首先会从“如果是真人出演的话会以什么风格来做呢”开始思考并创作（角色），而在作品当中只使用了那种声音，我是以这种感觉进行表演的。」

——平常的演技的延长线之上表演着，这样。

 堺「是的。假设是自己在这个场景当中被拍摄的话，会是这种感觉吧，这么想象着表演的。被这么一说，或许的确有着不一样的表演方法。想象着那个人（角色）的肉体并只把声音配上，也就是“区分开来”。我没有这么想过呢。」

——这次『普罗米亚』的世界中激烈的战斗、大楼被破坏之类的动作场景也是看点之一。这种情况是如何在自己当中配合着构筑起来的呢？

 堺「姑且，以正在破坏大楼的感觉试着表演的（笑）。」

——原来如此（笑）和松山さん、早乙女さん的共演感觉如何？

 堺「和太一君的话，此前在劇団☆新感線有一起合作过，已经有信赖感了，和松山さん虽然是第一次合作，但我很相信他，没有特别去想什么地进行了表演。松山さん和太一君都很优秀，是很好的人。我十分享受和优秀的各位的共演。与其说“享受”，能安心地去只思考自己的部分。」

——也取材了另外两位，他们说Anime（动画）的现场和平常的演技有着相当多的不同这点（给笔者）留下了很深的印象。

 堺「真的！？」

——比如说，松山さん说在电视剧、电影和舞台当中的话，相对的场景大家所站的位置也是确实面对着的，但是在录音现场的话大家不是都在看着屏幕的方向吗。他说在这点上为了进入角色而花了不少时间。

 堺「虽说松山君和太一君，都看不出来有什么感受到违和感的样子啊。我没怎么感受到不同。就和一直以来的一样。从“进入”来看的话，这之上就算是实际拍摄也没办法（笑）。太一君是怎么说的？」

——舞台现场更多的早乙女さん则因为从平常就更多是使用全身的演技，为了变化自身的演技，不去使用身体，还试过自己打自己的腹部。

 堺「原来如此。这个我很理解。反过来说声优们明明不使用身体，却能在那个场合下发出声音这点很厉害啊。比如说，把手在背后交叉在一起说话的场景，不实际把手放在后面交叉在一起的话，就没办法发出“那种声音”。但是，也有在这种时候即使不把手交叉在身后也可以好好那么说话的人。」

——那么，被踢飞的场景也会身体往后降？

 堺「会身子往后仰呢。不这么做的话我就不行，我想这可能就是外行人和声优的区别吧。我觉得声优真的很厉害。」

——我认为堺さん演出的古雷·佛赛特是堺さん之外的人都无法表演出的角色。那么最后请您向「ぴあ」的读者们说说这部电影的看点等等。

 堺「现在将来看这部作品的各位客人们，在我没有注意到的地方，更会注意到（这部作品的看点）。今石监督想要创作出“新的东西”，我虽然不太明白，但这是还没有被命名的东西。我现在只知道“这是全新的东西”。因为这之后大家都能看到（这部作品），大家会进一步发展这部作品，我十分在意这份价值和趣味会被如何命名。还请多关照。」